正片
电影改编自爱尔兰作家伊恩·麦克尤恩(Ian McEwan)的同名小说《卢克索》。麦克尤恩以擅长心理剖析著称,编剧保留了原著中那种疏离而精致的叙事语调,将文字中的微妙情绪成功转化为影像上的静谧时刻。
影片结局开放且含蓄。两人重逢更多是作为一种精神慰藉和过去自我的和解,并未落入传统爱情片“终成眷属”的俗套。他们意识到彼此已是不同世界的人,这种淡淡的遗憾和释怀,正是导演想要表达的成年人情感的复杂性。
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卢克索滤镜,回忆让我加分。这就是旅行时的节奏啊。
80/100 此片不动声色地见证了人类恒久的失落与脆弱,以阿拜多斯神庙的肃穆姿态窥探。人们痴迷于唤醒地下封存的与地上高耸的遗迹,并坚信其中蕴含着不可知的能量,他们在用观念的天真为历史赋能。哈娜落脚的冬宫酒店亦是神祇般的存在,他的美妙之处就在于其徐缓积淀的神秘感,一座可触碰栖身的庙宇。但正如同战争是对历史的改写,即将被彻底翻新的酒店究竟能剩得下什么呢。哈娜在卢克索的遗址间无意识地游荡,很难说她从中汲取了何种力量,但历史的厚重又令她难于喘息,以往经久不衰的建筑物现今却被炮火轻易掩埋,历史如今也同人一般脆弱。导演让观者直视人走茶凉后的空镜,哈娜则体察着现世安稳表象下的易碎,我们亟待安静的力量,是现实的也是影像的。
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Lost in Loxor。安德麗婭凝視鏡頭那一下子好戳中我。儘管有宣傳片意味,但跟大多這類旅行電影的主旋雞湯表達方式不太一樣,它敘述了一些關於這個地方的神秘力量去和人物內心的困頓情緒結合。直視的鏡頭雞皮疙瘩,像在和她眼神交流,feel her pain。獨舞太美了。#SIFF2020